每年到了情人节这个时候，当创作者面对爱情这个恒久主题的时候，常常会将其进行段落式的叙事处理。在过去几年的情人节档期，上映就有张一白的《将爱情进行到底》以及陈思成的《北京爱情故事》。

    这两部影片结构都是段落式的，而且都各有新意。

    《将爱情进行到底》是三段式的，对应了男女主人公三种生命中的可能性，有喜有悲有平淡，且每一段的风格都十分鲜明，从动画波普风、到写实主义再到感伤浪漫主义；陈思成的处女作《北京爱情故事》，则是聚焦了不同年龄段人的爱情故事。而他的创意之处在于：这些不同年纪、不同人的爱情故事，你也完全可以把它整合、浓缩成一对爱人生命不同阶段的爱情感悟。

    无论把一个个体的可能性无限放大，抑或是把多种个体的生命经验合为一体，这种段落式处理的优点，在于尽最大程度地贴近不同年龄段观众的多元经验，以满足他们对爱情不同的感悟和理解。

    毕竟，爱情是众口难调的，是最说不清、道不明的东西。

    从这一点来看这次的《奔爱》。除去开头那个大而不当、不知所以然的宇宙星空特效处理，五个故事的制作工艺客观说还是不错的，毕竟都已经是影坛成名的老炮儿进行操刀的嘛，但就拍摄质量而言，多少便显得有点良莠不齐了。

    张一白篇：

    在这个故事中，章子怡依然还是展示出她国内最顶级的“camera face”，确实上镜头性是相当出色的。但章子怡长得好，并不能拯救这一段叙事带给人的怪异感。

    我体会，如果这个故事是一则文学短篇小说的话，效果会更好，文字之外的空白会留给人想像的余味；但是把这种文学性的“编排技巧”，挪用到电影里，便是对观众设置了不必要的悬念，而对于剧中主人公而言，就更令人觉得不那么可信。

    我们到了这段故事的结尾，才明白章子怡和彭于晏的真实关系，这固然是一种反转处理，但在剧中叙事中，两人之前形同路人般的设置，显然是不能够成立的。（别告诉我说，彭于晏在教章子怡吃寿司时，有一个碰手的特写处理，光这一个信息，对观众几乎是没有预示性的）

    管虎篇：

    这个在土耳其伊斯坦布尔取景的片子，地景不错，让我看了就想去大巴扎和联通欧亚的博斯普鲁斯大桥转转。但同样，叙事上也有着与张一白篇同样的夹生感，同时有“硬做叙事矛盾”的不畅。

    这个短片一会像是聚焦中年夫妻情感困局的伦理片，一会又像是阿巴斯式的儿童片，混合到一起，气质略感不够纯粹。

    而且生活经验告诉我们这种已经有娃的人：走到外面，无论怎么样，不能让孩子离开自己的视线之外。而片中的夫妻，竟然会因为一个电话，把孩子扔到一边不管不问，任凭走失。这种夫妻，真得不用奔爱，直接离婚最好。

   张猛篇：

    张猛这部是整个电影最好的一部。张猛和王千源两个老伙计一搭，就立马似乎有了精神，一扫之前《一切都好》的疲软乏力，而歌手出身的吴莫愁也表现不错，真要未来提名个什么最佳新秀，也不奇怪。

    这一段的地景选到美国孤独的66号公路和大峡谷，是对叙事、对人物内心有真正的参与意义的，不像管虎那篇，土耳其换成个什么迪拜、布拉格的也能成立。

    影片有中国现实的针砭意义，突出了代际的矛盾和情感的和解，让人感同身受。结合精心选配的音乐和对《雌雄大盗》的互文性使用，使影片脱颖而出。如果这部短片扩展成一个长篇电影，我也会是非常期待的。

   滕华涛篇：

    这个短片，我也基本上比较满意，属于典型的欧洲小文艺片范儿。

    陈妍希，演时装戏，舒服，真是很喜欢。以后不要再拍古装片了，包子脸缺乏仙气。

    只是，如果她不说中文就更好了。片中的中文段落可以完全舍弃，舍弃了就可以增加一种异国他乡的隔绝感和孤独质感，现在加进去某某牛奶的植入广告，相当于一个老鼠屎坏了一锅粥，气氛都破坏了好嘛。

   高群书篇：

    ……（此处略去500字评论）

    好，那我们最后总结一下：

    对于《奔爱》这部电影，并不能用一无是处来形容，只能说是瑕瑜互见。

    按照一个正常的逻辑，现在的五个片子，顺序是有问题的。我觉的，怎么着，也得让管虎的合家欢大团圆放到最后，把高群书的往前调。

    但是片方没有这么做，我估计是因为高群书的这段“百合之恋”（通过前期预告片和剧照的投放）最大地吊起了观众的胃口。这是真正市场的策略，但是破坏了影片的整体感，让一部主打情人节档的片子在悲剧中结束。不过我要说，片方你们确实赢了，我虽然看完第四个已经有些困倦，但还是被第五部高群书片子里晃动的摄影机、生猛的激情戏挑起了精神。

    这五个短片，没有按照人生的发展轨迹来布局，说明每个导演都是各自为战，前期缺乏统一的设计。

    不过，也起码说明了另一个道理：一个成名的大导演，由于天赋和资源配置的能力，拍长片你很难超过他；但都是拍短片，拍微电影，时长有限，我想青年导演们和未来有志于电影事业的年轻人来说，绝对是有希望的。