一 當然，信不信都由你們，打獵的故事本來是不能強要人相信的。 ——拉格洛孚 我知道這么晚來找你你要罵我，要罵你就罵吧。這次我是非來不可，知道要捱罵我還是來了，我說你到底開不開門?啊?!下雨呢，我不騙你，你到窗前來聽聽。不是我屙尿，一泡尿哪有這么長久的?哎哎，起來嘛。真的有要緊事，天字第一號重要的大事，是世界最大的事。快開門，我都給淋透了，我打哆..

他是一個被富人遺棄的兒子…… ——維克多·雨果《悲慘世界》 一 許靈均沒有想到還會見著父親. 這是一間陳設考究的客廳,在這家高級飯店的七樓.窗外,只有一片空漠的藍天,抹著疏疏落落的幾絲白云.而在那兒,在那黃土高原的農場,窗口外就是綠色的和黃色的田野,開闊而充實.他到了這里,就像忽然升到云端一樣,有一種晃晃悠悠的感覺,再加上父親煙斗里**的青煙像霧似的..

一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著后來名滿天下的傳奇英雄余占鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著*襖，送他們到村頭。余司令說：“立住吧。”奶奶就立住了。奶奶對我父親說：“豆官，聽你干爹的話。”父親沒吱聲，他看著奶奶高大的身軀，嗅著奶奶的*襖里散出的熱烘烘的香味，突然感到涼氣逼人，他打了一個戰，肚子咕嚕嚕響一陣。余司令拍..

一個老是受班上同學欺負的瘦弱小男孩，因為擁有一種特殊能力而強大：他能“偷別人的影子”，因而能看見他人心事，聽見人們心中不愿意說出口的秘密。他開始成為需要幫助者的心靈伙伴，為每個偷來的影子點亮生命的小小光芒。

《孤獨六講》是一本講述孤獨的書——殘酷青春里野獸般奔突的“情*孤獨”，眾聲喧嘩卻無人肯聽的“語言孤獨”，始于躊躇滿志終于落寞虛無的“革命孤獨”，潛藏于人*內在本質的“暴力孤獨”，不可思不可議的“思維孤獨”，以愛的名義捆縛與被捆縛的“倫理孤獨”。——但《孤獨六講》要談的不是如何消除孤獨，而是如何完成孤獨.如何給予孤獨，如何尊重孤獨。作者以美學家特有的思維和情感..

女人腳，男人好。無論良家美婦，還是妓場宿鶯，一律“以腳取人”，唯腳是觀，唯腳是玩。一群無恥、下流的男*“戀腳狂”，在對美人美足的變態欣賞玩味中、淋漓盡致地詮釋了封建社會男*強加給女*的臭名昭著的“腳文化”。

描繪**社會各階層人物在新舊時代交替時的人生轉變。

《靜靜的頓河》是蘇聯著名作家肖洛霍夫的一部力作。此書共分為四部，從1926年開始直至1940年，共用了14年的時間才創作完成。肖洛霍夫這部**作一經問世，立刻受到國內外的矚目，被人稱作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯文學還沒有遇到同它相比的小說”。此書于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫因此書獲***文學獎，成為第三位獲此殊榮的蘇聯作家。

足本珍藏，盡得“厚黑”精髓。識此術如手握尖矛厚盾，進可拓土，退可守成。

《楚辭》是中國第一部浪漫主義詩歌總集和騷體類文章的總集。[1]“楚辭”的名稱，西漢初期已有之，至劉向乃編輯成集。東漢王逸作章句。原收戰國楚人屈原、宋玉及漢代淮南小山、東方朔、王褒、劉向等人辭賦共十六篇。后王逸增入己作《九思》，成十七篇。全書以屈原作品為主，其余各篇也是承襲屈賦的形式。以其運用楚地（注：即今湖南、湖北、安徽西部一帶[1]）的文學樣式、方言聲韻和..

《邊城》是沈從文的代表作，寫于一九三三年至一九三四年初。這篇作品如沈從文的其他湘西作品，著眼于普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠*差陽錯的生活悲劇，誠如作者所言：“一切充滿了善，然而到處是不湊巧。既然是不湊巧，因之素樸的善終難免產生悲劇。” 《邊城》寫出了一種如夢似幻之美，像擺渡、教子、救人、助人、送葬這些日常小事，在作者來都顯得相當理想化，頗有幾分..

那幾年我剛巧有機會在哈佛燕京圖書館與柏克萊的加大圖書館借書，看到脂本紅樓夢。近人的考據都是站著看─來不及坐下。至于自己做，我唯一的資格是實在熟讀紅樓夢，不同的本子不用留神看，稍微眼生點的字自會蹦出來。但是沒寫過理論文字，當然笑話一五一十。我大概是中了古文的毒，培根的散文最記得這一句：簡短是雋語的靈魂，不過認為不限雋語，所以一個字看得有巴斗大，能省一個也是好的..