年青时的我刚刚戴上眼镜，内心忐忑，说不清是羞涩、腼腆，还是自愧才疏学浅而不安。眼镜是有知识、有文化的象征，那是改革开放刚刚开始的年代，人们崇尚知识分子，我戴眼镜是乎有赶时髦、臭显摆之嫌。其实我有难言之隐，实属万般无奈。有相当长的时间里，稍远一点看人，我就分不清张三、李四，也常常把王五看成木头六而频出笑话，为了避免尴尬，我只好埋首行走。但是老话说“抬头老婆低头汉”，有的人不免又核计“这小子尽耷了脑袋算账，难逗”，更多的人误以为小小的政治处干事牛皮哄哄，不爱搭理人，其实我是真近视。为了和群众打成一片，悄悄配了副眼镜，偷偷地戴上了，眼前一片光明，前前后后个中滋味一言难尽。长话短说，我近视还真是看书看的。小学三年级就四处淘弄书看，人家要的紧，几百页的小说也千方百计争取一天看完，经常猫个地方看到天黑，实在看不完躲在被窝里打手电也得看完。慢慢地也知道“小说是庄严的谎话”；渐渐地明白“散文形散而神不散“。

        人们常说“初生牛犊不怕虎”，可能是受“熟读唐诗三百首不会写诗也会吟”的影响，十八岁那年就开始背着人，偷偷地写小说了。当然，那是十分幼稚的短篇小说，是以阶级斗争为主线的故事，农村题材，直到今天读者还是只有我一个人。但是，我走上工作岗位以后，先后写出几篇小说、多篇报告文学和电视小品、短剧。其中《咎由自取》被通辽电视台张振宇导演拍摄成电视小品，编辑在《人生的盲点》中，在通辽电视台、内蒙古电视台和中央电视台二套播出。

实事求是地讲我更偏爱的是散文，散文的语言优美、意境悠远、情感真挚、诗意盎然。让我挚爱散文的是杨朔先生的散文，坦率地说杨朔先生是写散文的领路人。我最早读的散文是杨朔的散文，给我印象最深的是他写的带有小说意味的《雪浪花》。开篇就引人入胜，“凉秋八月，天气分外清爽。我有时爱坐在海边礁石上，望着潮涨潮落，云起云飞。月亮圆的时候，正涨大潮。瞧那茫茫无边的大海上，滚滚滔滔，一浪高似一浪，撞到礁石上，唰地卷起几丈高的雪浪花，猛力冲激着海边的礁石。那礁石满身都是深沟浅窝，坑坑坎坎的，倒象是块柔软的面团，不知叫谁捏弄成这种怪模怪样。”寥寥数语就把时间、地点、主人公和要歌颂的对象交待清楚，动态的雪浪花和静态的礁石一下子就写活了，让你不由自主地爱上了那顽皮、快活的雪浪花。特别是他以写小说的笔法，刻画出一位栩栩如生的名叫老泰山的老渔民，读罢这个人物就活生生地立在你面前，文笔厉害得叫人拍案叫绝。尤其老泰山和姑娘们的那番对话，潜移默化地加深了我对雪浪花的认识、“别看浪花小，无数浪花集到一起，心齐，又有耐性，就是这样咬啊咬的，咬上几百年，几千年，几万年，哪怕是铁打的江山，也能叫它变个样儿。姑娘们，你们信不信?”

作者在结尾画龙点睛的感叹到“老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。”

正是这篇散文让我爱上杨朔先生的散文，也是杨朔先生的散文让我爱上了写散文。

         这些年我陆陆续续写出二十余篇散文。我的第一篇散文是模仿杨朔先生的作品，写了一个人物散文《二菊》。少年的我跟随奶奶去北国冰城，第一次见到表姐的女儿二菊，“瘦小的她，充满稚气的脸上，镶嵌着一双美丽的大眼睛，樱桃小嘴儿上方静卧着白瓷般鼓鼻梁，给人一种清纯圣洁、聪慧睿智、天真无邪的感觉。”她把洗好的梨送给老人后“从仅有的两个中挑一个大的递给我，我一瞥看见梨上有个不注意很难发现的虫眼儿，便略一迟疑，她从我的眼神中敏锐捕捉到了马上把另一个梨递给我。然后微笑着端详着手中的梨说，‘梨有虫眼儿我都没发现，还是小舅的眼睛尖，有虫眼儿的梨没污染，我吃！’我顿感羞愧，倏地想到孔融让梨，刹那间，她在我心中高大起来”。拙文尽管稚嫩，我的朋友看过还是嘲弄说是小说而非散文，注重人物肖像和心理描写，忽略景物和抒情的艺术表现力，同时告诫我多读点关于散文方面的书。

    潜心学习加深了我对散文的认识。其实，散文是指不讲究韵律的散体文章。散文在我们国家历史悠久，我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称之为散文。在现代散文是指与诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁,　对它又有广义和狭义两种理解。

    广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。

        狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。当前人们更多的写就叙事、景物、抒情、哲理为主要内容的狭义散文。     散文最大特点是形散而神不散。其取材随心所欲，不受时空限制；表现手法挥洒自如：人、事、情、物随意变化。但是散文所要表达的“神”，即主题，必须明确而集中，不论内容多广泛，手法多灵活，必须突出主题。要真正做到形散而神不散，一定注意材料与中心思想的内在联系，要有“文眼”贯彻始终，在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体。写散文要有真情实感，善用观察与联想，融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感和深邃的思想，侃侃而谈，自由畅达，使读者觉得更加真实可信、亲切感人，使人读后能够悟出深刻的道理。

人们常说好文章会给人以美的艺术享受，散文素有“美文”之称，它除了有独特的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采，语言优美、清新、精练。经常阅读散文不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。

        有一位老作家说，散文就是写平常生活中那些最值得写下来的东西。不使劲，不刻意，不矫情，不营造，更无须“绞尽脑汁”。散文最终只是写一点感觉、一点情境、一点滋味罢了。当然这“一点”往往令人深切难忘。实际是在告诉我们，仁者乐山、智者乐水，追求自然风光、热爱质朴生活，远离矫揉造作，无病呻吟，朴实无华的抒发真情实感，也是散文的另一大特点。

         在生活中，我尝试着有感而发，先后撰写并陆续在报刊上发表了一些散文，有的文章还在征文活动中获奖，有的文章还被收入一些散文书籍中。

       “问渠那得清如许？为有源头活水来。”我之所以能够断断续续地爬出几篇小文章，严格讲是生活给我的馈赠，我感谢亲爱的人们和火热的生活。